我画我心——李桃修

文 / 李桃修

色相皆空，城廓河山尽幻影；烟云过眼，神仙富贵了无痕。

观以上对联仿佛是一幅笔墨酣畅的水墨画，不由得令人浮想联翩。

本人出生于战乱年代，为避免日寇烧杀，生后三天便逃荒，为此起名“逃修”。上小学时报名，老师便按谐音给写了现在的名字——李桃修。

在开封上小学时，到同学家玩，见到一个习武青年，家中挂着他自己画的武松打虎中堂，两边放着十八般兵器。这位大哥每天习武画画，我当时很是羡慕，因此对画画产生了好感。1954年到了北京，上中学时，学校有美术小组，自己才开始正式画画，知道了素描、油画、国画，知道了齐白石、陈半丁、徐悲鸿、吴昌硕等名家，并对国画产生了兴趣，有空就临摹几笔。家中给点有限的钱，可以买点宣纸、毛边纸进行练习。为了省钱，有时进城看画展，逛画店，不管多远都是和同学们结伴走着去，看了很多画家的原作，受到很大的启发，对花鸟画有了爱好，逐渐有了想当画家的念头。

李桃修国画花鸟作品:《年年有余》

1961年初中毕业进了中专，由于学校离朝阳区文化馆比较近并听说有美术班就去报了名。美术班的老师是贾浩义，教素描人像、画国画人物。这时期和贾老师接触多了就开始了画国画人物，使自己的绘画水平有了很大的进步和提高。

李桃修国画人物作品:李清照词意图

“文革”时期我在工厂，由于能画几笔，所以就搞宣传，写标语，画宣传画。1967年中央美术学院办了毛主席画像学习班，自己有幸也参加了，老师是靳尚谊、邓澍等。通过学习提高了油画技巧，为单位画了很多毛主席像，有空时给同事们画点头像和速写。这时期结合形势创作了《大庆精神开新花》、《师徒》、《车间摆战场》等作品参加市美展和职工美展。后来到北京地铁管理处美工组进行各站的布置。改革开放后，我又考入了北京教育学院美术系，进行系统的学习。

李桃修国画作品:《藏族姑娘卓玛》

1984年到北京市劳动人民文化宫宣传科，主抓全市职工美术工作，并在北京市职工美术书法摄影协会任秘书长。长期的绘画，犹如苦行僧，要能吃苦，还得有悟性。中国绘画讲究传统、传承与创新，如何创新，众多的画家在不断地探索与努力，来寻求新的表现形式。

绘画不用说什么大道理，正如贾浩义先生所言：“一般地说我很少轻信理论，艺术作品不是理论全能说得清楚的。”所以绘画只有自己的理解和感受，去描绘自然之美、人之美、花之美，用什么方法去表现，完全是自己的感悟，法无定法，路还是要自己走。风格的形成有其多方面的因素，知识和阅历，修养和功力，能被社会大众所接受，又能给艺术以启迪，能影响后人的发展，这样的风格才是真正的风格。

李桃修国画作品:《牧牛图》

画画可以修身养性，画可以给人带来美的享受，翻翻画册可能会给你一点启示。

世外人法无定法，然后知非法法也；天下事了犹未了，何妨以不了了之。